定义德国在法西斯发展攀升期,走向极右主义的标志特点就是:
德国妇女权益极速恶化。
社会上鼓吹年轻性感漂亮女孩&&妇女回家相夫教子是美德&母猪下崽多胎利好(就不说后来臭名昭著的“生命之泉”计划了)。
女性参政议政数量锐减,女权主义被公众视为极端歪理邪说。甚至女性们被纳粹的前身之一——由绝大多数德男奥地利男组成的自由军团(Freikorps)四处逮捕屠杀。尤其是激进女权主义者,更被其视为必须扼杀的存在。在1918-1933年这个法西斯剧烈攀升期内被纳粹屠杀的最出名的激进女权主义者,同时也是德共领导者之一,就是波兰裔的罗莎·卢森堡女士。她的著作有《狱中书简》,其中《柏林秩序井然》被誉为传世名篇。
【汉娜阿伦特称她为“革命女英雄”&“永恒的女性”。】
怎么说好呢,你国目前和德国发疯四处杀人的前夕特别相像。哦也跟日本大正末期很像。日本大正末期妇女也被倒卖成风,甚至有了昭和时代臭名昭著的官方买卖妇女的“为国卖春”计划(还不是RAA,而是在侵华战争和太平洋战争期间,日本政府发起“随军服务”的女性慰安妇制度。熊井启的《望乡》就是讲这段历史)。
道光又恨洋人又恨皇室人员吸食鸦片,林则徐自信能把鸦片和洋人都消灭,道光就封林则徐为钦差大臣让他放手去做
林则徐这么自信,是因为他认为,洋人膝盖不能弯,上岸便会任我们宰割;英国爱吃牛羊肉要是没我们中国的茶叶大黄就会便秘而死;认为英国人不吸食鸦片只销售给中国(这点也是错误的,都21世纪了英国和西方等都存在毒品泛滥问题,更不要说刑侦技术落后的鸦片时期)
错误的认知造成了林则徐简单粗暴失败一刀切的禁烟政策,林则徐这人确实很勇,但无知,无知所以无畏。
结果是禁烟也没成功,反而激化了和英国的矛盾,引起了战争。
道光被英军的实力吓到想求和,就怒喷林则徐办事不利,惹出许多麻烦,把林则徐一贬再贬,直到流放到新疆。
而林则徐作为民族英雄,恨的不是吸食鸦片而是恨中国人吸洋烟不吸国货土烟导致白银外流,林则徐写给学生的信表示「鄙意亦以内地栽种罂粟于事无妨。所恨者内地之嗜洋烟而不嗜土烟」
后来的统治者都喜欢抬高林则徐的历史地位来渲染民族情绪,仇恨外族,转移内部矛盾,这样就看不到本国的统治者是怎么压迫人民的。
【白胖饺子】
这些年来,韩国和印度的电影质量实现了怎样的飞跃,相信至少关心亚洲电影的人都有所了解。
如果说西方始终是高举战略性的普世价值旗帜,那么印度现在已经在社会意义路线上走出了属于自己的道路
(韩国的片子工于叙事、煽情和猎奇的混合,还真谈不上多大气度)。
从爱的死后报告、三个傻瓜、我的神啊到现在这部印式英语,可以看出其对社会性问题表达的日益精进。
而反观国产电影,我们的电影人可以说基本已经丧失了切入社会的能力和奉献社会的热忱(2012年也就搜索在这方面努了一把力),抛开那些拍低俗恐怖片喜剧片的逐利现象,剩下的大多数还在热衷于宏大叙事、深重意义,而小部分则是一个劲儿的想要去表达自我,夹带私货。
总之是都想给观众上政治课。说实话,三个傻瓜这种电影不能拍么?印式英语这种不能拍么?我想应该不是,而是国内的电影人压根就放弃了自己的生活积累,也严重缺乏从社会现象中看到重大问题的眼光,更没有几个人具备将其表现出来的能力。说难听点就是志大才疏,想名利双收,却不肯真下苦功。不是没有那个技术,而是压根就不具备那种格局和眼界,狭隘的心胸导致了满屏幕的螺蛳壳里做道场,所以电影院里基本就是恐怖片装神弄鬼、恶搞片装疯卖傻、文艺片装模作样,古装片装腔作势。根本看不见虎啸龙吟、万马奔腾的开阔气象,甚至多数连基本功都不过关,影片里的漏洞比刷碗的钢丝球还多。
动不动还把责任推给广电,用广电来给自己开免责声明,连点道义承担都没有,这真是很让人看不上的行为。一个个天最大你老二的,什么时候你们也拍出一部类似三个傻瓜、印式英语这样的电影,看看广电会不会对你严防死守?
只怕你们这些满脑子想输出价值观的政治哲人王电影人压根就没往这方面想过,只会拿广电来垫背。
想想真枉观众给你们捧这么多场,广电保护了你们这么多年。
每每看到对“中国速度”的溢美之词,只会想到这背后是无数无比混乱凑合得过且过毫无规范可言的产业,在这几乎没有一件事不是这样,国人没有规矩可循,因为这规矩本就是朝令夕改没有规矩的家法
二次元废宅,猫咪工具人